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从文艺片鼻祖,到如今的烂片王

2019-04-01 14:21 主页 来源:未知
从文艺片鼻祖,到如今的烂片王

喜剧电影是受众群体很广泛的一个电影品类。从92年的贺岁港片《家有喜事》,到93年王家卫的拖延症造就的《东成西就》,99年周星驰的《喜剧之王》、《功夫》,再到早些年小成本大收入的《疯狂的石头》。可以看得出喜剧电影在整个电影类型中算得上是很吃香的了。

​3月29日由艾伦主演的《人间.喜剧》上映,看到艾伦,观众便不约而同的认为这是开心麻花团队出品,但实际上并不是!

从文艺片鼻祖,到如今的烂片王,他到底经历了什么?

 

《人间.喜剧》是由孙周执导,孙周导演是山东人,二级导演,中国电影家协会会员、中国电影家协会第七次代表大会代表。这样光看简介,那《人间.喜剧》绝对是一部高分喜剧电影啊,但,事实好像并非如此。

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《人间.喜剧》大概讲述了一对平凡的怂夫妻,因为被公司拖欠工资而导致交不起房租。

另一个人物便是富二代杨小伟,他因不被自己的父亲看好与喜爱,又欠下了巴爷一笔巨款,他的父亲对此完全不管不顾。

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就这样被没有钱逼到绝路的三个人相遇,他们思量考虑后,索性准备上演一出富二代绑架事件,以此来向杨小伟的父亲要赎金,就这样一路认怂的夫妻变身假绑匪,最穷富二代也变身为假人质……

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单看电影大概内容,点子与创意都还蛮不错,虽算不上是冲击各种奖项的大片,但也绝对不是什么烂片,并且艾伦、任达华、金士杰等演技派的加入, 这部电影也不至于烂到无法言语的地步,但,孙周向我们实力证明了,好的题材如何被编剧、导演的功力不足而毁掉。​

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通常一位好的导演,往往可以激发出演员最大的潜力,演技也将更加自然与流畅。比如去年张艺谋导演的《影》,将邓超的潜力最大限度的激发了出来,一人分饰两个性格、身材完全不同的人,这难度之大,怕是观众想象不到的。

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或许从邓超身上你说体会不到导演的重要性,那么在艾伦身上,就可以彻底的凸显出来,艾伦在业界的演技从最初到现在一直算是正常发挥的状态,算是位状态比较稳定的喜剧演员。

由于艾伦接的剧基本都是喜剧类型,所以其他人物设定的演技,目前还是未知的。但细细指导下,必定不要差到哪里去。

但,《人间.喜剧》里的艾伦,像是个刚刚接触表演的孩子,只会用夸张的表情与姿态来面对镜头,毫无演技可言,不仅是艾伦,其他几位老前辈的演技也尬到一定的地步。​

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其实孙周导演在大部分观众的认知里都不是这样一个形象。

孙周在早年是与贾樟柯一样,都是文艺片导演,他的作品《给咖啡加点糖》几乎称得上都市文艺片的鼻祖。

从文艺片鼻祖,到如今的烂片王,他到底经历了什么?

 

之后的几年,孙周执导的《漂亮妈妈》、《周渔的火车》、《相思树》那一部都算的上是经典的文艺作品。就拿《周渔的火车》来讲,这部作品,就算放在现在,也是极其难得与诱人。

再说《漂亮妈妈》,从生存的角度展现出女性的成长,别说在那个年代,就是在现在也很少有的,而孙周却完完整整的拍了出来。

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在众多导演中,说姜文是最会拍女性的,那种女性特有的姿态美,身段柔似水,而张艺谋的《大红灯笼高高挂》中的女性虽然拍的也美,但美的更像是一个物件,一个标签,高高在上的感觉。但在孙周手里,女性的美是正常、平凡的,他们是会犯错、会迷茫、就像男人一样生存,上一个与男性平等的存在。 这是孙周的影片特点,也是现在最缺少的一点。

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相比起拍电影而言,孙周更多的是在拍各种广告片,比如众所周知的光明、中国联通、三九药业等等都是出自他之手,他与妻子也是因为拍广告而认识的。

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这么看来,孙周并不是一位烂片导演,相反他是位比较出色的文艺片导演,那么又是什么原因让孙周在晚年之际还接手这种三无喜剧电影呢?不仅《人间·喜剧》让人骂街,2015年他拍摄的《不可思异》也几乎全部崩盘,豆瓣仅3.8分。

拍摄这样的电影,难道真的只是为了圈钱吗?让人百思不得其解。

从文艺片鼻祖,到如今的烂片王,他到底经历了什么?

 

电影《人间.喜剧》是将视角放在了小人物身上,近些年也有越来越多的影视作品将焦点都放在了小人物与边缘人群身上,去年的《无名之辈》、《找到你》、《嘉年华》等等。

虽说现在是大力支持将焦点放在这类人身上,为引起大众的注意,引发思考,但疯狂的将焦点放在他们身上,忽视整体,是不是显得有些过度消费他们了呢?

若创作出来的作品为这类人带来了改变那肯定是皆大欢喜,若只是为了捞钱,丝毫不在意他们,反而还使他们的生活更加艰难。那么又为何要支持呢?