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最具影响力书画家推荐——杨东平
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最具影响力书画家推荐——杨东平

2020-06-16 14:42 主页 来源:未知
最具影响力书画家推荐——杨东平 


【画家简介】
 
杨东平,现为福建省政协常委,中国美术家协会会员、国家一级美术师,福建省美术家协会副主席,福建省政协书画院副院长,福建省画院副院长、中央文史馆书画院研究员、中国人民大学特聘教授、福建省党外知识分子联谊会副会长,福建省艺术系列高级职称评委等。擅长山水画,尤以青绿山水画著称。先后应邀赴多国举办个展和讲学,作品送往世界三十多个国家和地区展出。作品经常参加国内外大型画展并多次获奖。多次应邀为多个国家重要场所创作大型作品。作品被中国美术馆、中国艺术研究院、中国美协等学术机构收藏。
 
 
《日出东方》 青绿山水 150cm×230cm 2014年
 
灵性笔墨 绘盛世精神
 
——杨东平的青绿山水画
 
文/徐里(中国美术家协会分党组书记、驻会副主席)
 
一层山水,一段故事。我与东平兄认识二十多年,一直关注着他的青绿山水。他的青绿山水有独到之处,用传统的青绿技法,融入现代绘画意识,有进入当下的独特意义。青绿山水作为我国绘画样式的一种形式,始于魏晋,兴于隋唐,五代之后受水墨画的影响,渐渐式微。即使是进入当代,相对于工笔人物画、花鸟画的复兴和繁盛,工笔山水画的发展似乎要滞后一些。
 
青绿山水画作为山水画正宗之源,是典型的工笔重彩形式,仅仅只是通过石青、石绿和绢本浅绛底色的运用即可塑山川,描绘画图,青绿相映,华贵空灵,天机自然。在当代屈指可数的工笔山水画家中,杨东平以青绿山水著称,有着其特有的面貌和格调,他用笔墨呈现的山川高华气象令人陶醉。
 
 
《锦绣中华》 青绿山水 438cm×458cm 2018年
 
杨东平来自福建,八闽大地四季如春,草木葱绿。可以说,秀丽的闽山闽水,特别是以奇峰、秀水、幽谷、险壑等闻名天下的武夷胜景,更是给了东平无穷的艺术思考和创作冲动,其笔下之黄岗山、玉女峰、大王峰等,或秀峰耸翠,或群峰若奔,又多云霓流动,极尽其山水之胜。东平的画风,贵乎坚守传统。元代赵孟有云:“做画贵有古意,若无古意,虽工无益",文化需要传承,创新心须包含传统文化的血脉。真正意义上的复古,就是要明晰什么是古,怎样古为今用,学古而不泥古,继古之笔墨精神,绘今之盛世青绿。悠久的山水画史,对于今天的山水画家,一个绕不开的话题就是如何承袭传统,研习经典。
 
 
《闽山闽水》纸本设色 200cm×180cm 2015年 获中国美术家协会主办的“2007年全国中国画作品展”最高奖
 
山水之首,青绿为源,东平溯源而上,自宋人入手,悉心领悟,既有精工富丽、灿烂辉煌之美,又得虚灵清新,古意高原之趣。从他获得“2007年全国中国画作品展"最高奖的《闽山闽水》中,透过画面上灵动透脱的笔墨和幽然深远的峰峦,揭示了他对于传统笔墨的感悟与把握。有着扎实工笔的功底,《闽山闽水》那云烟涌动的重峦与嘉木繁茂的幽谷控制得缜密精到。而他的工笔青绿山水画《千古武夷》系列则在渲染石青石绿的同时,兼以写意的勾皴表现了山石的结构与皱褶,散逸出一种闲适超迈的心境这形成了他工笔山水画厚重而不凝滞、富丽而不浮华的独特审美品质。
 
 
《旭日东升 光耀大地》纸本设色 570cm×200cm 2019年应邀为中国光大集团总部会客厅而创作
 
东平的画风,贵乎安静执着。山水画最大的功能是让人静下来,淡下来,慢下来,反观当今画坛,不时却有浮燥之气。东平的山水情结,源自对中国传统绘画的祟尚景仰和不懈追求,同是也是对生机盎然、隽秀深幽的青山绿水的无限向往和眷恋之情。他始终实践着法自然、师造化,勤于写生,到大自然中去汲取营养,足迹遍布大江南北,通过以形媚道,将主观情感投入到山川自然中去。观其笔墨,既不做逸笔草草的乱头粗服,更不是马虎轻率的狂放不羁,而是带着浓烈的乡愁情怀,于山水之间展现生命的品质,用精工细作的技巧和纯净的想象力,坚守内心的理想和向往,不激不励,苍润相当,蓊郁幽深,生机盎然,洋溢着大自然的气息与生机。
 
东平的画风,贵乎嬗于求变。中国艺术的魅力来自生生不息的创新,纵观千年的山水画史,表面上看是溪山无尽,渔歌唱晚,平沙落雁,实质上却是传统艺术不断求新求变的过程,作画必须胸无古人,目无今人。
 
 
《春色醉武夷》 青绿山水 200cm×180cm 2010年 中国美术馆藏
 
传统工笔画色彩讲究原色并置,没有调合色、中间色,色调单一,装饰性强,且青绿山水的色彩品种相对简单,仅石绿、石青、朱砂、铅粉数种而已,如何使其清新古雅而脱尽火气,东平在青绿山水画的形式、内容、技法等方面进行一些探索研究。一方面适当借鉴西画的色调控制,减弱色彩对比度,营造出丰富而又和谐的色彩氛围;另一方面加强水墨的渲染,充分运用微妙的水墨来冲淡石质颜色的火气,使墨在画面上起到中和的作用,通过大面积的淡墨渲染和大面积的石色堆积在画面上相互对比映衬,有效调节了画面的气氛。
 
在画面构成上,他也较多地吸取了西画及现代设计的成分,他笔下的山水树石并非传统意义上的应物象形,而是经过了平面化、装饰化的重新安排,更强调点线面的节奏控制,在创作内容上拓展其精神内涵,使其融入现代意识和审美观,在技法和材料的运用上不具一格,在用笔用墨上更加随意自然,既是工笔的又有写意的韵味,极大地丰富了自己的绘画语言,加强了画面的视觉冲击力,使古典的青绿山水画成为了一个新的绘画样式。他为重整中国经典青绿山水画方面的探索和研究值得敬佩!东平无疑是当代青绿山水的代表人物之一。他大胆地从大自然和古今史外艺术中汲取养分,滋养自己。
 
艺术追求是永无止境,我们看到的是一个不断调整自已、不时审视自已的杨东平,相信对传统艺术孜孜不倦追求的他,一定会作更深层的思考和飞跃。
 
 
《美丽家园》金碧山水 200cm×180cm
 
2015年入选中国文联、中国美协主办的“中国梦——塑造中国新形象美术作品展”、“全国美术作品展”等全国大展
 
山河壮丽 笔底波澜
 
——杨东平金碧青绿山水《锦绣中华》评述
 
文/林公翔
 
应著名画家、福建省政协常委、福建省美术家协会副主席、福建省画院副院长杨东平先生之邀,在他的画室观看了他最新完成的巨幅金碧青绿山水力作《锦绣中华》,这幅427cm×445cm的煌煌巨作让人肃然起敬,心潮澎湃——其鲜明生动的蜿蜒于群山之间的万里长城的主体性塑造,精雕细刻的金碧青绿山水的大面积的铺陈,“江山如此多娇,引无数英雄竟折腰”的气势磅礴的构图,都给人予震撼性的视觉冲击。
 
 
《天地同和》金碧山水 160cm×70cm2015年
 
自新中国成立以来,主题性美术创作一直是中国国家美术事业的重要组成部分,它包含了国、油、版、雕等众多艺术形式,各画种以现实主义的表现方式,围绕重大题材,紧扣时代脉搏,弘扬主旋律,推出了许多给人留下难忘印象的精品力作。我国主题性美术创作更加蓬蓬勃勃地发展,取得了一系列丰硕成果,诞生了一大批表现主旋律的优秀作品。广大美术工作者用手中的画笔,描绘可歌可泣的人物和事件,彰显了自身的社会担当与艺术使命。杨东平的这件大尺幅的金碧青绿山水力作《锦绣中华》无疑就是这批表现主旋律的优秀的代表作品之一。
 
 
《云龙出谷》金碧山水 280cm×145cm 2017年
 
山河壮丽,笔底波澜。杨东平的金碧青绿山水《锦绣中华》具有与众不同的独特的视角。众所周知,画长城的作品无以计数,自新中国成立以来,描绘万里长城的作品层出不穷,其中最著名的莫过于由傅抱石和关山月合作的《江山如此多娇》,该幅作品气势磅礴,宏伟壮观,将伟大祖国的壮丽河山描绘得多姿多彩:近景是江南青绿山川、苍松翠石;远景是白雪皑皑的北国风光;中景则是连接南北的原野,而长城和黄河则贯穿整个画面。画面的右上方是一轮红色太阳,体现“东方红,太阳升”之意。这幅画在“江山如此多娇”的“娇”字上做足了功夫,画面中包括长城内外、大河上下,季节包括春夏秋冬——因为只有这样才能概括祖国的壮美江山,只有这样才能“娇”得起来,才能体现“多”的磅礴气势。
 
 
《永远的武夷》青绿山水220cm×145cm2007年
 
杨东平在创作《锦绣中华》时对《江山如此多娇》进行了深入的研究,搜集了大量关于长城的图文资料,包括前人创作的长城主题名作和李可染、白雪石、魏紫熙等名家笔下的长城写生素材,并对这些素材进行认真的研究与筛选——对不同地点、不同季节长城所在的地貌特点,以及不同区段长城关隘和城墙建筑特点进行研究等,从而保证兼顾文献性与艺术性——他矢志要创作出一幅具有个人面貌又有时代特征的巨幅作品。
 
既然是《锦绣中华》,其主体必然是蜿蜒的长城,杨东平有意识地将一段长城和一处烽火台安放于画面左前方最重要的位置,间或苍松、红枫以及潺潺流水,这也使得画面有了最稳定的支撑,同时构筑了最丰富的诗情画意。然后,画面继续推进,中景是莽莽苍苍的群山和昂首而去的长龙般的长城,而远处则是一轮红色的太阳和朝阳映照下的群山。
 
 
《锦绣家园》金碧山水 180cm×200cm2019年
 
最令人印象深刻的还有,杨东平用他最擅长的在许多作品中都表现得淋漓尽致的白云贯穿于整个画面中,使作品别具一格,既布局饱满又深邃神秘。杨东平转变了传统现实主义的表现方式,以带有强烈装饰感的图式彰显传统金碧青绿山水画的精神,对传统工笔画程式化的图像表现提出了属于自己的新的诉求。
 
为中国画,为中国精神画。杨东平的金碧青绿山水《锦绣中华》具有磅礴的视觉冲击和精神张力。作为人类重要的文明古迹,长城是古代中国不同朝代,为抵御塞北游牧部落联盟的侵袭,而修筑的规模浩大的防御工程。自春秋战国时期至明代,整个长城横跨十个省、东西绵延上万华里,因此又被称为“万里长城”。上下两千年,纵横十万里。对中国人来说,长城不仅是民族智慧的结晶,更是中华民族精神的象征,体现着坚不可摧、永存于世的伟大意志和力量。