音乐圈的“国货之光” 未来无限
《见面吧!首唱》掀音乐宣发新玩
在线音乐的未来:版权战还是创新
看到我音乐中的自由与可能性
QQ音乐把音乐现场搬回家

上海交响乐团请你线上听

2020-02-08 17:47 主页 来源:未知
上海交响乐团请你线上听 

为了全力配合上海市的疫情防治工作,避免人流聚集带来的健康风险,上海交响乐团取消了2月份所有的乐季演出。

现场演出停了,音乐并没有停。上海交响乐团音乐总监余隆亲自把关,精选了一部部上交演出的精彩作品录音,于每周六、每周日,和观众相约“线上周末音乐会”。

2月8日17:30,上海交响乐团将推出线上周末音乐会第一期。

在这样一个非常时期,有什么能比贝多芬的音乐更鼓舞人心,带来光明和希望?也因此,第一期主推贝多芬作品《D大调小提琴协奏曲》,愿大家同携手渡难关。

2月9日,上海交响乐团还将推出拉赫玛尼诺夫作品《c小调第二钢琴协奏曲》。

想听音乐会的观众,可移步上海交响乐团微信公众号。

路德维希·范·贝多芬

1770年12月16日生于德国波恩,1827年3月26日在奥地利维也纳逝世。

毫无疑问,贝多芬现在是个家喻户晓的名字。这个名字被赋予了太多的意义,成为一种符号象征。在音乐界以外,贝多芬的名字出现在世界各地的教科书中,人们期望他“扼住命运的咽喉”的精神和他对理想、对自我生命和艺术完善的不懈追求能够成为每一代人成长中不可或缺的东西。

在音乐界,自他以后,创作钢琴奏鸣曲、弦乐四重奏和交响曲就成为一件令人生畏的事。勃拉姆斯花整整20年才写完的第一交响曲,有时还被附会为“贝多芬第十”;第一个录制全套贝多芬交响曲的指挥家菲利克斯·魏因加特纳(Felix Weingartner)曾写过名为《贝多芬之后的交响曲》(The Symphony after Beethoven)的小册子;贝多芬之后,再也没有人写过数量和丰富程度与之相当的钢琴奏鸣曲和弦乐四重奏。而且,贝多芬的许多作品并未形成一个封闭的、无法拓展的体系;相反,后世的作曲家几乎无一不受他的影响、无一不从他的作品中汲取音乐和哲学上的灵感。19世纪晚期德奥主流乐界的“大分裂”,成熟后从不写交响曲的瓦格纳和终其一生从不写歌剧的勃拉姆斯都声称自己才是贝多芬真正的传人。甚至到20世纪,种种音乐思潮中最“无赖”、最解构的约翰·凯奇(John Cage),也在一定程度上以从根本上推翻贝多芬为己任。凯奇似乎将贝多芬看作一位雕塑家,从最初的打模到最后的打磨都精工细作、一丝不苟,直到每一件作品都具有由内而外的美感,既可远观以感受其整体的力与美,又可深入内部探究其构建、结构之繁复与精巧。然而,正是贝多芬的音乐的这种完美的两面性,才为后世的音乐打开了这许多的“门”。

D大调小提琴协奏曲,作品61

《D大调小提琴协奏曲》作于1806年,同年12月23日在维也纳剧院首演。

作品编制:独奏小提琴;长笛、2支双簧管、2支单簧管、2支大管、2支圆号、2支小号、定音鼓和弦乐。

上海交响乐团演出此曲的最早记录为1981年11月15日,由曹鹏指挥;最近一次乐季中演出此曲的时间为2018年11月18日,由张洁敏指挥,小提琴演奏者列奥尼达斯·卡瓦克斯。

贝多芬的这首协奏曲诞生于1806年11月至12月。那几年里,他以非凡的热情连续创作出一系列杰作。从1803至1809年、编号53至74的22部作品中,包括了第3“英雄”至第6“田园”交响曲、第21“华尔斯坦”至第23“热情”钢琴奏鸣曲、第4和第5“皇帝”钢琴协奏曲、第7至第10弦乐四重奏(“拉祖莫夫斯基”一组三首和“竖琴”)、两首钢琴三重奏、歌剧《菲岱里奥》、序曲《科利奥兰》、三重协奏曲和小提琴协奏曲。

放在这一大堆“重量级”作品中,《小提琴协奏曲》好像只是跑了个龙套。作品本身首演并不成功,作曲家应克莱门蒂要求改编成钢琴协奏曲并亲自演出仍然失败。在更注重贝多芬的“英雄性”的年代里,即便是傅雷这样的“乐评人”也瞧不上它。即便是今天,仍有研究者认为第三乐章过于保守、小提琴部分写法太单一。这部作品更反映出贝多芬性格中抒情的一面,其大度从容、平静细腻,更接近《第四钢琴协奏曲》和《第六交响曲》,具有把时间放慢的舒适性。但也有不少小惊喜,如开头的五声定音鼓及其出现在D大调调性外的变形。

小提琴:弗兰克·彼得·齐默尔曼

弗兰克·彼得·齐默尔曼被公认为当代演奏家中最出类拔萃的小提琴家之一。他忘我的音乐才华、卓越的才智和敏锐的头脑广受赞誉,在过去三十年间曾与全世界所有一流乐团合作演出,并同最著名的指挥家联袂献艺。他的演出足迹遍及所有知名音乐场馆和欧洲、美国、日本、南美和澳大利亚的国际音乐节。

齐默尔曼是四部作品的世界首演者,最近一部作品是2015年与梵志登指挥、伦敦交响乐团协奏的马格纳斯·林德伯格《第二小提琴协奏曲》。他还和丹尼尔·哈丁执棒的柏林爱乐乐团和瑞典广播交响乐团、艾伦·吉尔伯特指挥的纽约爱乐乐团和法国广播爱乐乐团合作诠释这部作品。2003年,齐默尔曼与彼得·艾特沃斯许指挥的柏林爱乐乐团合作首演了马蒂斯·平彻的小提琴协奏曲《静音》;2007年与阿姆斯特丹皇家会堂管弦乐团首演了布瑞特·迪恩的小提琴协奏曲《逝去的信件写作艺术》,演出由作曲家本人指挥,该作获得2009年格文美尔大奖;此外,2009年他与安德烈·包列伊科执棒的法国广播爱乐乐团合作,首演了奥古斯塔·瑞德·托马斯的第三小提琴协奏曲《魔术师在天堂》。

他曾荣获许多特别的奖项与荣誉,其中包括1990年的意大利锡耶纳奇吉亚纳音乐学院奖、1994年的莱茵文化奖、2002年的德国杜伊斯堡城音乐奖、2008年的德意志联邦共和国一等优异联邦十字奖以及2010年的哈瑙市保罗·欣德米特奖。

多年来,弗兰克·彼得·齐默尔曼与EMI古典、索尼古典、BIS、Ondine、Teldec古典和ECM等唱片厂牌合作,收录了众多令人印象深刻的录音,其中几乎涵盖各时期作曲家们重要的小提琴协奏曲以及独奏曲目,包括从巴赫到利盖蒂的作品。齐默尔曼最新录制的唱片是与艾伦·吉尔伯特和北德广播易北爱乐乐团合作的肖斯塔科维奇双小提琴协奏曲,2016年由BIS发行。2015和2016年,Hänssler古典唱片公司发行了2张CD,曲目涵盖了他与安东尼·塔弥斯蒂特和巴伐利亚广播交响乐团合作的5部协奏曲和莫扎特交响协奏曲。2014年,迪卡发行了他的第二张德沃夏克小提琴协奏曲,该唱片是他和贝洛拉维克合作的德沃夏克交响曲和协奏曲全集中的一部分。2013年,由BIS发行了获高度评价的欣德米特小提琴协奏曲(作于1939年),这张唱片是他与帕沃·雅尔维执棒的法兰克福广播交响乐团合作完成的。BIS还发行了他演奏的四部欣德米特奏鸣曲(其中三部与钢琴家恩里科·佩斯合作),以及他与乔纳森·诺特指挥悉尼交响乐团合作的布瑞特·迪恩的小提琴协奏曲《逝去的信件写作艺术》。

1965年齐默尔曼出生于德国杜伊斯堡,5岁开始学习小提琴,10岁时举办了第一场音乐会。他曾师从瓦列里·格拉多夫、萨奇哥·嘉瑞洛夫和赫曼·克瑞伯斯。

齐默尔曼的演奏用琴是一把1711年制造的安东尼奥·斯特拉迪瓦里小提琴Lady Inchiquin,这把提琴由杜塞尔多夫的北莱茵-威斯特伐利亚州立艺术收藏基金会慷慨提供。