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追寻华语流行音乐的发展脉络

2020-06-21 09:41 主页 来源:未知
追寻华语流行音乐的发展脉络



继续对话资深音乐节目主持人林海
 
与您分享华语流行乐坛的
 
那些年、那些人、那些事
 
四大天王
 
 
▲四大天王
 
上世纪90年代初,中国香港流行乐坛迎来了“四大天王”的横空出世。刘德华、张学友、黎明、郭富城四人在歌坛斩露头角,备受追捧,影响力迅速波及整个华语地区乃至全亚洲。在“四大天王”最红火的年代,他们几乎就代表着整个香港娱乐圈。
 
 
我觉得“四大天王”也证明了香港歌坛对于偶像的那种打造能力的强悍,这是第一个。第二个,“四大天王”也的确把香港歌坛的看似繁荣期推到了一个无以复加的顶点,只要是这四个人一定卖,也给媒体制造了无数话题,互相之间推波助澜,粉丝之间的阵营、壁垒非常清楚。
 
陈奕迅和周杰伦
 
 
 
经历过“四大天王”的极度绚烂之后,香港流行乐坛逐渐归于平淡。男歌手中,陈奕迅几乎是一枝独秀,无人匹敌。而与他差不多同时出道的谢霆锋则走上了另一条道路,与音乐渐行渐远。2000年,中国台湾歌手周杰伦首张专辑一鸣惊人,以其独特的音乐风格和杰出的创作能力而获得了持久的影响力,成为乐坛另一大旗帜性人物。
 
周杰伦基本上颠覆了传统的华语流行音乐的审美。这二十多年来,他引领了流行音乐的创作风潮和审美风潮,引领了一批新歌迷对于流行音乐喜欢、挑选的标准,这是他很厉害的地方。
 
如果纯粹从听歌更能够打动我的角度,当然是陈奕迅。有一些歌手,他的声音,声线本身就自带故事性,陈奕迅唱歌就是带故事性,就是跟你娓娓道来的故事,你很容易就进去。
 
梅艳芳和王菲
 
 
 
女歌手方面,从中国香港早期的徐小凤,到梅艳芳、王菲,两代歌手三个人,在华语流行乐坛称得上是站在节点上的人物,而她们各自引领的方向也不一样。
 
 
梅艳芳时期,流行音乐已经进入到可以称之为一个产业、一个工业,真正的造星时。而且我觉得真的前无古人、后无来者,像她这样一个那么百变的歌手。
 
王菲如果作为一个音乐的标本,她代表的是中国香港流行音乐的造星体系,中国台湾流行音乐的营销体系,和内地流行音乐制作能力的一个交汇和融合。尤其从她的名字改回王菲之后,那就完完全全是一个音乐交融的很清楚的标本。
 
朱逢博和李谷一
 
 
 
说到内地流行音乐的起源,大家都会提到“南朱北李”,也就是朱逢博和李谷一。她们在演唱中较早引入流行音乐的唱法,而气声的运用,则在当时社会环境下引起波澜,甚至引发对她们的批判。顶住了压力的她们,是毋庸置疑的乐坛开拓者。
 
 
那个时候我们大家的思路就是,艺术家怎么可以唱这样的歌?可是恰恰我是觉得她们两个人对于这一类唱法的引进,和对于很多作品的介绍,我愿意用介绍这两个字,我觉得打开了我们很多人耳朵的宽度。当时代的潮流到这个地方的时候,我觉得她们两个人是对于艺术有自己的审美,且很清楚地看到这一股潮流是真正符合大众欣赏趣味的。
 
刘欢和韩红
 
 
 
刘欢、毛阿敏、那英,以及稍晚一些的韩红也是内地流行乐坛不可不提的人物。这几位都不靠形象取胜,在上世纪八九十年代,他们以卓越的唱功和丰厚的作品被观众喜爱,影响力绵延至今,长盛不衰。
 
 
首先他们都是实力派,另外一点,任何一个歌手、任何一个演员,你的受欢迎程度脱离不开你在的那个时代。那时候的内地流行音乐这一块,兼具流行音乐唱法的歌手不是太多,当时内地的老百姓对于文化需求这一块的量,其实是非常大的。
 
李宇春和华晨宇
 
 
 
当下歌坛如日中天的一批新生代歌手,如李宇春、张靓颖、尚雯婕、华晨宇等,都是通过歌唱选秀成名。然而选秀节目走到今天却已悄然发生了变化,真正草根逆袭的故事已然不再,背后往往是资源和资本的角力。
 
我还是愿意更乐观地看待波峰波谷。我们看到过一张唱片是可以卖成什么样子,看到过一个歌手的演唱会是可以开成什么样子,所以我们说那是一个辉煌时期。年轻一辈的歌手起来,他们和前辈最不一样的地方是在于,他们恰恰碰到的时期是传统唱片工业行之有效的方法瓦解了。