——8年的80人书影乐全记录

谨以此献给我最爱的《小凤直播室》——小A

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前卫艺术家|温普林        聊斋志异/鹿鼎记/林冲夜奔

我觉得这个世界太无聊了,到处都是钢筋水泥,搞得这些狐仙没处住了,所以她们就走了,就远离了人世。
                                  ——蒲松龄《聊斋志异》
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中国有江湖社会,这里边有无数个灰的层面,不是那么黑白分明的,我们在里边反而呼吸得很顺畅,别说我这种人,坏蛋们在中国也呼吸得很顺畅。
                             ——王晶《鹿鼎记》(主演 周星驰)
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我搞实验戏剧的所有先锋的观念都是从戏曲里来的,因为东方的表演程式里边,有一种没有限制想象,那种虚空当中的想象力是写实主义的艺术没法替代的。
                                   ——京剧《林冲夜奔》
侯永奎版

   

作家|虹影             天使诗篇/钢琴课/肖邦

她从来没爱过别人,也从来没被爱过,我把这本书称作“无爱之书”法兰姆应该算是新西兰作家的头牌,非等闲之背,你会联想到维吉尼亚伍尔夫,塞尔维亚普拉斯,包括萧红。她们始终都为写作所困惑。
                           ——[新西兰]珍奈·法兰姆《天使诗篇》
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eMule《天使与我同桌》

性是两个相爱的人之间的事,也是两个爱性的人之间的事。如果有单独有一个人不爱性,肯定就不行。如果光有性没有爱也不行光有爱没有性也不行。
                              ——[新西兰]简·坎平《钢琴课》
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肖邦是很忧郁的像女人一样柔弱的男人,而乔治?桑是一个很强悍的像男人一样的女人,因此肖邦跟乔治?桑在一起是他整个一生的黄金时代。
                                      ——[波兰]肖邦
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画家|陈丹青         今生今世/四百击/瓦格纳 勃拉姆斯

他是一个失败的人。这也是让胡兰成有意思的地方,他在一个永远的困境当中。我不太愿意违心地贬低或赞扬一个人,我觉得他的书比某些虚伪的文人优秀100倍,我痛恨那样的人,我愿意拿一百位这样的作家去换胡兰成一句话。
                                  ——胡兰成《今生今世》
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《四百击》的经典、行云流水不用说了,特吕弗的所有魅力都在里面。一个艺术家他出道时候的作品,可能是他一辈子难以替代或超越的,它是一个涌动的生命长到那个时候的结晶,它是一个阴影,也像一个守护者。
                                   ——特吕弗《四百击》
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在一个文化盛期经常会出现这样一种组合,你没有至交,没有朋友,至少也应该有一个敌人。这是一种非常另人羡慕的文化生态。
                              ——[德]瓦格纳 ——[德]勃拉姆斯
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学者|朱学勤          往事与随想/日瓦戈医生/命运

赫尔岑一生和沙皇的专制做死对头,他没有看到沙皇崩溃的这一天,但他从来没有放弃过“这个专制必定会崩溃”的信念。这个人的一生充满了失败的记录,居然能保持激情澎湃,这是了不起的人类思想史上的一个记录。
                             ——[俄罗斯]赫尔岑《往事与随想》
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我们没有帕斯捷尔纳克,我们没有《日瓦戈医生》,没有索尔仁尼琴,没有《古拉格群岛》,没有… …哎!没有的东西太多了!
                             ——[英]大卫·连恩《日瓦戈医生》
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有一句话说:“不需要什么英雄行为,坚持两字就够了!”你在日常生活当中,守住那些原则,你就把命运打垮了。
                                  ——[德]贝多芬《命运》
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社会学家|李银河      开放社会及其敌人/钢琴教师/桑塔·露琪亚

自由主义理念的经典之作,我最欣赏他的就是渐进的社会工程和开放社会的四大悖论——统治权悖论、民主悖论、自由悖论、宽容悖论。
                         ——[英]卡尔·波普尔《开放社会及其敌人》
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这部电影揭示人性中各种隐秘的冲动。我不认为这个女教师有病,她割阴蒂自残等行为是因为她的虐恋性倾向,虐恋的经典定义就是把快感和痛感连在一起。认为虐恋有病,是19世纪精神分析学家的看法,很落伍了,现代社会认为虐恋是一种亚文化,他们有自己的商店、俱乐部,整个这一批人玩得兴高采烈的。
    ——[奥地利]迈克尔·哈内克《钢琴教师》(根据诺贝尔文学奖得主耶利内克同名小说拍摄)
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就是因为桑塔·露琪亚这首歌,我和王小波在意大利到处去跟人家问“桑塔·露琪亚在哪儿啊?”,他划船的那张照片就是在桑塔·露琪亚拍的。
                              ——桑塔·露琪亚(意大利民歌)
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独立导演|贾樟柯          聊斋志异/黄土地/崔健

它让我变得勇敢。我觉得这种鬼怪世界是人们恐惧的一个底线,但你看到的那个世界里面,其实也有它的秩序。你突破这个底线,可能以前你害怕很多东西,看完这本书,遇到一个拦路抢劫的我都不怕了。
                                  ——蒲松龄《聊斋志异》
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我走出电影院就说,我要拍电影,我要当导演。直到现在卫视还在放《黄土地》,我看了还流眼泪。那是从身体里分泌出来的忧患、感情和诗意,是真东西,多么地另人难忘。
                                   ——陈凯歌《黄土地》
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他的音乐在那个时候真的是中国的哀伤和中国的愤怒。
                                         ——崔健
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先锋戏剧导演|孟京辉         马雅可夫斯基/卓别林/鲍勃迪伦

他最著名的诗句“天空像《马赛曲》一样的鲜红”,太厉害了,他是第一个为苏维埃唱赞歌的诗人,现在我们想起来,啊!是一个宣传诗人,没劲,写得也不好。可不是这样!马雅可夫斯基那诗太棒了!
                                   ——[苏]马雅可夫斯基
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他给劳动人民拍电影,我觉得真是伟大。他能让一个特别卑微的人在他的电影里变得那么有尊严,有自信,能够美好地生活下去。
                                      ——[美]卓别林
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他在唱这个时代他的思考,而他个人的思考,恰恰又变成了整个一个群体的思考,所以,他伟大。
                                    ——[美]鲍勃·迪伦
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诗人|西川             水浒传/追捕/王菲

中国古代文学里唯一的一个孤独的人就是林冲。从《水浒传》也能看出来中国文学的长处在于它的传奇性。短处就是完全没有思辩能力。
                                   ——施耐庵《水浒传》
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真尤美来营救杜丘,赶着一大群马,就冲进了东京银座。那个场面,让我觉得特别的辉煌!如果你在北京王府井,忽然来了一群牛或者一群羊,那也是很感人的一个场面。
                        ——[日]《追捕》(主演:高仓健 中野良子)
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王菲对我来讲,像宫爆鸡丁一样充满诱惑,因为我喜欢吃宫爆鸡丁。
                                         ——王菲
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音乐家 作家|刘索拉       山海经/女巫布莱尔/朱尼·威尔斯

它是一个神话,同时它有特别有逻辑性,这种东西里面有很多想象力,比那种撕心裂肺的书要好的多,撕心裂肺没什么想象力,就是那些破酸情,让人哭。
                                      ——《山海经》
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我不看艺术电影的原因之一,是我觉得我自己干的事太艺术了,看电影再弄一个特别艺术的,我累死了,这电影把人吓得够呛,我看电影纯粹是为了放松。
                           ——[美]丹尼尔·迈瑞克《女巫布莱尔》
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他在蓝调音乐史上是一个非常重要的人,但他不商业,在美国我看到他的时候,他喝酒都没钱,很潦倒,我请他喝酒,他还白给我演出了一场。他不可能知道他是对我的人生影响最大的人。
                  ——[美]朱尼·威尔斯(Junior Wells,芝加哥派蓝调鼻祖)
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作家|韩东        薇依/黑暗中的舞者/格利高里叙事曲

那本书至今我已经读了不下七遍,在我的阅读史上是绝无仅有的。如果说卡夫卡是圣徒,那是一种比喻,如果说薇依是圣徒,不是比喻,她就是。她的存在就像壮丽的星空一样。她不仅触及到真理,她就是真理本身。
                            ——[法]西蒙娜·薇依《重负与神恩》
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脆弱的善不是善,善应该经得起无限的考验,甚至是恶的无限的考验,真正的善是要容纳这些的,而且就生长在它的旁边。如果不针对人生在世的这种无限的恶的深渊而奢谈天国,就是一个骗局。
                         ——[丹麦]拉斯·冯·提尔《黑暗中的舞者》
上  

我是在薇依的书里面看到她讲《格里高利圣咏》,一世纪教廷歌曲,这音乐透露出的东西跟薇依的书是一种色彩。
                                     ——格利高里圣咏
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十一

图书策划人|甘琦      约翰·克利斯朵夫/布拉格之恋/阳关三叠

这是一本非常强烈的书,强烈到现在我还能回忆起它浓厚的精神氛围所带来的紧张感,它在一个需要超越的年龄给了我一种超越的力量。
                           ——[法]罗曼·罗兰《约翰?克里斯朵夫》
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托马斯,他的性漂泊实际上也是他的精神漂泊。萨宾娜与他有同质性,是同一种灵魂的男身和女身,他不可能停在萨宾娜身上,他需要一个不同质的人给予稳定的参照,需要一个锚,这就是特丽莎的存在。
  ——[美]菲利浦·考夫曼《布拉格之恋》(根据米兰·昆德拉小说《生命中不能承受之轻》改编)
A  B

古曲,就是“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新… …”这音乐没法儿说,我特别庆幸自己属于这个文化,才能特别地喜欢这个音乐。
                                 ——清·张鹤《阳关三叠》
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十二

经济学家|薛兆丰          大英百科全书/信是有缘/巴赫

我在写文章的时候不写长的句子,不用形容词,绝对不用比喻、拟人的手法,因为我清楚地知道这些对说明问题、推理论证一点帮助都没有,只会妖言惑众。《大英百科全书》给了我这种影响。
                                   ——《大英百科全书》
繁体中文版

他们在纽约的地铁里面认识并产生爱情。经济学普遍的对婚姻的解释,是把一对恋人看成一个团队或者一个企业,他们觉得“合”的成本比“分”的成本低。
      ——[美]乌卢·格罗斯巴德《信是有缘》(主演:罗伯特·德尼罗与梅丽尔·斯特里普)
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除非我心情特别好的时候,我才会听贝多芬的音乐,但心情特别好的时候很难得,一年也就一两次,所以,大多数时间我都反复播放巴赫的音乐。
                                       ——[德]巴赫
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十三

民谣怪才|胡嗎個          青铜时代/十诫/平克·弗洛依德

好的小说有两个作用,一个作用就是看完以后,哎呀!太激动了,我也要写小说;另外一种就是,看完以后,我不写了,我在也不写了,这种小说的力量可能更强大。正是因为这本书让我打消了自己写小说的念头。
                                  ——王小波《青铜时代》
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这电影里波兰或者捷克生产的老式汽车,发动机的声音特别大,“咣”地开过去,跟拖拉机似的,跟好来坞电影里面的摩托车一样的汽车声音完全不同,从这些细节里你就能感受到他们的生活也挺苦的。这个东西很打动我。
                              ——[波兰]基斯洛夫斯基《十诫》
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电影学院有个老师,五十多岁老头,头发也是从这边盖到那边风一吹就飘的那种。说他骑着自行车,头发迎风飘扬,戴的耳塞里面就是平克。
                                ——[英]平克·弗洛依德乐队
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十四

先锋戏剧导演|牟森        未来英雄/名流/张广天 致敬

这本书里的33个网络精英,实际上探讨了属于我们未来文明的,涉及到未来层面的那些最本质的事情。
                            ——[英]约翰·布罗克曼《未来英雄》
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伍迪·艾伦作为一个作家导演或者一个电影作家,他就是用电影思维语言来表达他对生活的理解,我认为他已经进入了一种非常自由的状态。
                                ——[美]伍迪·艾伦《名流》
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“向开始致敬,向结束致敬,向沉默致敬,向死去之后永远死去的人致敬,向现在活着永远活着的人致敬”,这样一首歌让我感觉好像我置身在一个行列当中。
                                    ——张广天《致敬》
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十五

画家|刘小东        遍地风流/安德列·鲁布廖夫/卡朋特

我一哥们说,这个世界上你拿一本阿城的书看就足够了,我就真拿了一本一看,哎哟,真是好。看阿城的书有一种印象,就是我学到的所谓的教育的正确知识,在他那都能够扭转一下,因为他的知识结构和我们太不一样了。
                                   ——阿城《遍地风流》
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所有伟大的作品的品质它都有。它在我脑子里变成一种可敬畏的东西。
                           ——[俄]塔可夫斯基《安德列?鲁布廖夫》
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这是关于逝去的东西的一种美,逝去的青春,逝去的爱情,逝去的时间。
                                ——[美]卡朋特《昨日重现》
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十六

艺术评论家 小说家|李小山    卡拉马佐夫兄弟/基督受难记/悲怆

这部小说是陀斯妥耶夫斯基转向上帝之爱的转折点。他用“宗教大法官”来说明一个问题,在社会上建立的教会有可能是反上帝的教会。上帝在哪里?在人们的心中。这就是他最伟大的一点。
                         ——[俄]陀斯妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》
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不管你是不是基督徒,知识会告诉你他是为人类去死的。他并非革命烈士,不是为了一个群体或党派而牺牲,他甚至是为了他的敌人而牺牲,他拯救的是人类。要做一个为人类去牺牲的人,就需要闯过三关:毁誉关、生死关与未来关。
                            ——[美]梅尔·吉布森《基督受难记》
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柴可夫斯基也有作为天才的精神缺陷,这种生理、心理状态造成了他的音乐就像抽筋痉挛,非常美的旋律过后马上有一个激烈的冲突。
                                ——[俄]柴可夫斯基《悲怆》
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十七

出版家 艺术家|陈侗     浴室 先生 照相机/邦尼与克莱德/样板戏

图森有一天在他家附近的海边上拍到了一只死猫,然后他的小说一开始就出现了这只死猫。所有出现在生活中的事情和艺术都会有一种结构关系。生活和小说相互复制。
                       ——[法]让·菲力普·图森《浴室 先生 照相机》
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节选  书评

20世纪60年代,人们在内心里面存在着对体制的叛逆,谁都想给资本主义一点颜色看看,但是《邦尼与克莱德》给出的这个颜色不是通过游行示威、放炸弹,而是通过一种个人遭遇… …
                        ——[美]阿瑟·潘恩《邦尼与克莱德》(1967)
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样板戏就是四个字“千锤百炼”。但千锤百炼在艺术上有时候是很蹩脚的。
                                        ——样板戏
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十八

香港现代舞之父|曹诚渊      封神榜/指环王/忧愁河上的金桥

我的下一个舞蹈也叫“封神”,屈原、司马迁、稷康、李白、苏轼,中国文化的五座大山,他们都是因为不同原因被皇帝或者最高权利杀死的,我想通过对他们的召唤,寻找中国文化脉络以及文人跟权利的下场。
                                      ——《封神榜》
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绝对的权利孕育着绝对的腐败。我常常在想,倘若你拥有这样一个戒指,你就能够获取了全世界的时候,你能否放手?
                               ——[美]彼德·杰克逊《指环王》
魔戒现身 双塔奇兵A B 王者无敌

20世纪70年代我在美国读书时,有一次开车从华盛顿州去三番市看同学的演出,晚上在荒无人烟的公路上,只有这首歌陪着我。
                      ——[美]保罗·西蒙与加芬柯尔《忧愁河上的金桥》
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十九

诗人 作家|春树       多情剑客无情剑/搏击俱乐部/无聊军队

喜欢古龙因为首先他语言像诗一般,“天涯远不远?不远!人就在天涯,天涯怎么会远。”还有他的情节永远出乎意料,不过看多了也就总结出经验来了,最无辜那人就是那杀手,看起来最善良的女的就是那女魔头。
                                ——古龙《多情剑客无情剑》
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它不是把我改变,而是完全把我提升了一个层次。有时就是为了重新听听它的台词,想象自己是那个跪在超市门口的人,有人指着我的脑袋说,你的梦想是什么,如果你六个礼拜还不能实现就死定了。
                             ——[美]大卫·芬奇《搏击俱乐部》
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这张专辑影响了一代人,一代玩音乐的小孩。我一直是他们的追随者。
    ——《无聊军队》(该专辑收录了69、反光镜、脑浊和A Boys等四支乐队的共40首朋克歌曲)
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二十

独立导演|王小帅        白象似的群山/东京物语/无

小说里所流露出来的一小段时间的凝固,那种静和无的境界真的会透到我的骨髓里。它就如同坐标,你想要脱离这些坐标,就像要摆脱地球的引力一样,是很困难的。
                              ——[美]海明威《白象似的群山》
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《东京物语》是使我发生质的变化的一部电影,看了那个片子,那真的傻掉了,一下子被打中了那种感觉。那种相当东方的克制,使我觉得真的是找到了一个特别好的方式,来诠释东方人的感情。
                              ——[日]小津安二郎《东京物语》
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不是酸啊,我听到风划过树叶的声音很美妙,或者小时侯,鸭子和鸡的叫声… …这个人家听起来会不会觉得你这个人挺丫挺的,但是确实是真的,还有山里面的水流的声音……确实越说越觉得很丫挺。
——无


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