陈占敏“乡思三部曲”：长歌一曲诉乡思 

陈占敏“乡思三部曲”：长歌一曲诉乡思 

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“乡思三部曲”(《大水》《棉花树》《残荷》)是继“黄金四书”(《悬挂的魂灵》《金童话》《金老虎》《倒计时》)之后陈占敏的又一精品力作。作者以胶东乡村为背景，以厚重凝练、沉郁激扬的笔触，书写了野马河畔、三河流域从晚清、民国到新中国成立和改革开放的百年历史。作品饱含着作者的万缕乡思、满腹愁绪，既有对土地和故乡的怀想眷恋，也有对生命、对历史的深思与慨叹。作者秉持“为消失的土地、逝去的生命、过往的岁月立传”的信念，追求力透纸背、入木三分、尽可能逼近真实的风格和效果。
“乡思三部曲”
(《大水》《棉花树》《残荷》)
陈占敏　著
作家出版社
作品没有按照长篇小说的惯常路数，以几个主要人物的经历和变迁来结构贯通全篇的故事，而是采用了类似散点透视的手法，有意将故事切碎成人与事的片段，用蕴含在文字中的气韵勾连成篇。作品可以从任一章节读起，每个段落都像钻石熠熠生辉的一个切面。活灵活现的人物，惊心动魄的故事，让人过目难忘的细节，蕴含在文字深处的哲思，汇成了一曲幽邃苍茫、激越悠长的大地之歌。
阅读“乡思三部曲”，仿佛观赏一幅用文字精心绘制的巨幅画卷。初读泛览时感觉整部作品宛如一幅文学版乡村“清明上河图”。浩大繁复、包罗万象的笔墨气势，人物众多、情趣盎然的表现内容，精雕细琢、工笔细摹的艺术手法，与张择端的用笔颇有相通之处。“乡思三部曲”中写到的野马河、三河、沙沟、犸虎顶、桃园、叫阵口、桃树汪、赵家，小村、山旺家……每条河、每座山、每个村庄，都仿若“清明上河图”中一个细微的局部，作者用神工妙笔描绘着栩栩如生、意蕴深远的人事物件。每个人物和故事，作者都倾注全力，一笔不苟。那么多妙不可言的乡风野趣，触目惊心的善恶之争、正邪之争，黯然神伤的生离死别，让人忍俊不禁、匪夷所思的各色人物，作者如数家珍，信手拈来。作者的笔触变幻多端，时而勾勒世态百相，时而通过意识流深入人物内心，时而工笔，时而写意，时而以知识、信息的深度链接延展叙述视域，时而以天马行空、凌虚高蹈的想象开拓意象空间。
“乡思三部曲”是作者倾注心力的作品，是对故乡的致敬之作。读罢全书，掩卷沉思，让人感觉整部作品颇有中国画泼墨大写意的气韵。作者说：“在我的长篇小说结构中，气韵起了重大作用，我好像是凭借气韵架构着小说。”“乡思万种，残荷秋影，一唱三叹，不绝如缕……”这分明是用文字画出的一幅泼墨写意图。国画艺术追求写意精神与超然境界，不过度拘泥于细节的形似，而是关注生命的要害，直追形象之外的元神。“乡思三部曲”既有对现实真实的执著追求，有细节的显微逼真描写，也不乏很多夸张、变形、写意与留白。作者笔墨酣畅淋漓，却似乎言犹未尽，意犹未了。作者在后记中说：“关于土地的忧思还不是我写‘乡思三部曲’的全部初衷，我的忧思还要远为深广。土地之叹，生命之叹，岁月之思，历史之思……所有所有，综合起来，形成了这乡思万缕，愁绪满腹。”“乡思三部曲”中的气韵是满腔的幽思、慨叹、眷恋、伤生忧世和敢恨敢爱、汹涌澎湃的激情，是对公义正义真理的呼唤，是生命本质的追问，是跨越时空的对灵魂的永恒探究。
“乡思三部曲”是陈占敏的故事，是他对田园牧歌和故土乡亲的“鼓盆而歌”。那不是勘破生死之后的欣然，更不是放下死亡之忧而敖然自乐。在充满激情的文字背后，在貌似轻松的语调背后，是因挚爱而生发的悲悯与呼号，是沉甸甸的生命与历史的见证，是幽远的思索与感怀，是对青春时光、悠悠岁月的缅想与眷恋，是对保卫土地、建设美好家园的殷殷期冀，是对乡民们为了幸福而勉力搏击、踔厉前行的深情致意。正是：长歌一曲诉衷肠，乡思万缕泪千行。