陈可辛章子怡畅谈女性电影人的多面可能性 

陈可辛章子怡畅谈女性电影人的多面可能性 

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6月10日，上海国际电影节举办了“她影时代”论坛活动。现场，导演陈可辛和演员章子怡、邬君梅畅谈对女性成长的深度思考。导演张末、周轶君和演员王佳怡则通过分享各自职业生涯经历，展现了女性电影人的多面角色与人生。
从“招娣”追求爱情的执着，到“玉娇龙”浪迹江湖的豪情；从“白玲”身上柔情与高傲的结合，到“王敏佳”在沉浮命运中进退的隐忍与坚韧......从业近三十年来，章子怡在国内外大银幕上成功塑造了众多经典的女性形象。
在回忆起自己的从影生涯时，章子怡认为每一次的自我突破都来自于一颗“好奇心”和“无畏心”。从一个完全不懂演戏的女生，被张艺谋一眼选中而推上大银幕，现在想来也觉得一切都是不可思议。而在跟农民家庭一起生活，一起挑着扁担、扛着锄头干农活的日子里，她让“招娣”这个角色自然而然地附在了自己的身上，“这里面没有表演，也谈不上塑造，只是我让自己离开熟悉的生活，去过了另一段人生。”
章子怡的经历也让出道四十多年的邬君梅感同身受，她至今还清晰记得当年出演电影《末代皇帝》中额尔德特·文绣这个角色的情景。“首先是这个角色放在那段历史来看，也是绝对不平常的。她敢登报公开表示与溥仪离婚，她的这种思想解放，对自由的追求，是我们难以想象的。”而最让她感受到压力的是全英语对白的演出，“那时候我还是个留学生，英语也没那么好，这也是完全不在我设想之内。”
从早期的《双城故事》《甜蜜蜜》到近些年的《亲爱的》《夺冠》以及即将上映的《李娜》，导演陈可辛对于女性角色的刻画和把握，一直是外界关注和讨论的话题。对此，导演也坦诚他对女性的认知有着一种融入血液的“执着”，“我一直相信女性是强悍的，所以在我的作品里，女性角色一定是个女强人。”成长于上世纪七八十年代香港的陈可辛，受到了当时女性崛起的社会风潮影响，“那个时代，香港崇尚的是女强人的文化，所以我自然也接受了女性天生是强悍的认知。”但他也强调，电影作为时代产物是有其历史局限性的，“一些作品如果放在当下来看，可能会受到一些批评，这是因为年代的标准变了，所以我必须借助一些技巧和手段来达到我的目的，就是让大家相信女性天生就是强大的。”
2009年，张末通过在电影《三枪拍案惊奇》中担任剪辑师、字幕师而进入电影圈，此后她在《山楂树之恋》《金陵十三钗》《归来》等影片中承担各种幕后工作。2016年，张末终于首次拿起导筒，完成了她人生首部导演作品《28岁未成年》。对于这段入行经历，张末形容既熟悉又敬畏，虽然从小受父亲张艺谋的耳濡目染，也会常常跟着父亲去片场参观，但从局外人变成圈内人的过程， 还是让她有诸多的忐忑。“当副导演的时候，是帮导演料理他顾及不到的事情，包括选演员也是其中的一个领域。而当一个新人站在你面前，要去判断她有没有这个能力去表演，这又完全是一个新的领域。所以当我坐到导演这个位置上的时候，内心是忐忑的，就是因为发现所有以前积累的东西现在要运用出来，而且要在很短的时间里运用出来。”
从战地记者转行做纪录片导演，周轶君对“不设限”的认识则更加地深刻。“在我看来，‘不设限’可能在不同的年龄阶段也意味着不一样的含义。我觉得在年轻的时候，可能‘不设限’就意味着你根本看不见那些，因为年轻人总是有一点天真，但是这个天真就成了你看不见的限制。比如说我那个时候20多岁去当战地记者，你觉得危险吗？可能你根本没有想过，因为你想的不够周到所以才会有勇气。而到了另外一个年龄阶段，我转做纪录片导演的时候，我觉得‘不设限’就是你要准备好重新开始当小白，而你过去积累的所有的经验在别人看来都归零了。”
如果说考验张末和周轶君的“不设限”，是她们如何面对职业生涯的一次主动转型，那么对于新晋“谋女郎”王佳怡来说，则是如何把握住从天而降的机会。今年贺岁档，王佳怡凭借电影《满江红》中的瑶琴一角而被观众熟知，然而她为了这一天却是苦苦训练了一年之久。她回忆说，从接到视频面试的通知，到入选训练营，经历层层淘汰筛选，最后进入剧组拍摄，近一年的时间里，她几乎是在经历一种蜕变式的成长，“譬如步态的训练，需要一步一扭，感觉要飘起来，那个时候我每天对着镜子至少要训练三四个小时，但是一到镜头前，我就紧张得又不会走了。”