超级英雄大片“扑”得悄无声息 

超级英雄大片“扑”得悄无声息 
 

漫威超级英雄大片《惊奇队长2》上映之前，有人问“能力挽狂澜救一下漫威宇宙吗”“能救市吗”,结果影片上映之后有人感叹“惊奇队长难见惊奇”“就是钢铁侠复活也救不了漫威”。

至今，《惊奇队长2》上映半个月票房刚过亿元。继《银河护卫队3》《黑豹2》《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》等超英大片后，再度拉低此类引进大片的票房。

曾经，观众对超英大片趋之若鹜，如今其票房断崖式下跌，伏地不起。是超英过时了，还是观众审美变了？超英类型片就此没落？

《惊奇队长2》由奥斯卡最佳女主角得主布丽·拉尔森主演，惊奇队长卡罗尔·丹弗斯回归，影片中她与兰博队长、惊奇少女组建“惊奇联盟”,并肩迎战劲敌，开启全新宇宙冒险。

惊奇队长可以轻松全宇宙飞行，可一拳击穿宇宙战舰，且在《复仇者联盟4:终局之战》中单挑灭霸，是漫威宇宙中的“超强战力担当”。惊奇队长是现阶段漫威宇宙最重要的人物，很多观众期待其单人电影。

《惊奇队长2》主线故事中，惊奇队长依旧要完成一项任务，即直面来自克里帝国的复仇阴谋，也顺便带出漫威新人物“兰博队长”“惊奇少女”。“兰博队长”的超能力是能够操控并转化电磁波，“惊奇少女”拥有化光为物的超能力。

影片中，因一次神秘事件，三人产生能量纠缠，每当同时使用能力便会“移形换位”,她们利用能量纠缠携手破敌，成为最大看点。

除了三个英雄可以“移形换位”这个新看点，《惊奇队长2》的故事平平无奇，甚至很枯燥。故事背景发生在宇宙空间里，片中的反派达尔·本想通过虫洞设备，到处去寻找或掠夺资源，恢复被惊奇队长毁掉的星球，让居民过上稳定安康的生活。结果，达尔·本因驾驭不了两个设备而灰飞烟灭，惊奇队长最后给这个星球充了点儿能量后万事大吉。

故事很小儿科，剧中人物的嬉笑怒骂、插科打诨也不够精彩。作为漫威影片，该片也有大量的特效打斗长镜头，但这些打斗大多就是发射光柱，动作设计和特效镜头很难看出新意。

《复仇者联盟4》之后，漫威超级英雄单人电影的故事越来越乏善可陈，《黑豹2》《雷神4》《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》等作品，映前观众很期待，但看完后失望的居多。

伴随着影片口碑的下滑，漫威超级英雄电影票房也断崖式下跌。从2008年引进《钢铁侠》至今，漫威超级英雄在中国内地共斩获超过200亿元票房。继2019年《复仇者联盟4》42.5亿元票房、《惊奇队长》10.3亿元票房，漫威超英大片的票房越来越惨烈。

此后票房最好的是《银河护卫队3》,票房6.06亿元，《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》《黑豹2》票房都在一两亿元，且口碑一言难尽。

从曾经的趋之若鹜、票房热门，到如今票房惨烈、口碑下滑，超级英雄电影的时代真的要结束了吗？

漫威宇宙的观众基础庞大，不愁没有观众和市场，而单片品质如何，直接关系到作品票房成绩。

比如，漫威电影宇宙第四阶段的收官之作《黑豹2》、第五阶段的开篇之作《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》再次回归中国内地大银幕，创作风格上已经转向，不再注重对超级英雄形象的燃情塑造，而是转向对各类叙事主题的表达。

从《钢铁侠》开始，漫威宇宙最吸引观众的就是对超级英雄成长过程的塑造，钢铁侠、美队、绿巨人、雷神、死侍、格鲁特、猎鹰等角色展开细致刻画，英雄成长叙事中，点燃了观众的内在梦想和激情。

而《复仇者联盟4》结束后，“领头羊英雄”消失，创作者的侧重点放在了各类社会主题的表达上。《黑豹2》呈现的是殖民者与被侵略者之间的故事，并轻巧地将种族冲突、资源配置等尖锐矛盾转移到被侵略一方的内部厮杀。《黑寡妇》是一部追随潮流的女性电影；《永恒族》探讨更高级生命对人类生存的掌控；《奇异博士2:疯狂多元宇宙》探讨人性黑暗。

此外，观众对科幻动作大片的审美也在发生变化。国产大片中的《流浪地球》系列，视效层面不但比起漫威新片不落下风，甚至其场面宏大壮观要超越一些漫威电影。

从《钢铁侠》系列、《雷神》系列、《美国队长》系列，到《银河护卫队》系列、《复仇者联盟》系列等，漫威电影的引进之路，也正好伴随着国内影院数量、银幕数量的不断拓展和电影市场的不断壮大。

也是在这个过程中，国产大片各类型创作崛起，观众的观影更加丰富多彩，审美趣味也在不断发生变化，而扎堆的超英大片不但越来越模式化，且创新力羸弱，剧情故事也不再符合当下观众的审美趣味，甚至让观众严重审美疲劳。

其中，唯一口碑、票房好一点儿的《银河护卫队3》没有像其他漫威电影一样，为了扩大人物宇宙跳入套路化的正反派叙事，而是用一多半的篇幅讲述火箭浣熊的个人命运史，回归到了人物成长和情感表达上，能很好地引发观众的共情和情感代入。但《银河护卫队》系列电影独特的口味，并不是漫威宇宙作品的主流追求。

总之，经过三四十部作品的视觉轰炸，漫威电影宇宙带来的想象力，已经不再新鲜。如何更好地“取悦”国内观众，满足当下新一代年轻观众的口味，也是一个复杂的问题。

从国产片《消失的她》的票房大爆，可以看出更多观众需要的是故事与个体经历的连接。超英大片不再能与观众产生内在情感连接，也不能反映现实真实困境，个体命运困境不再是叙述主题的好莱坞英雄大片就显得“假大空”、华而不实，没什么吸引力，被冷落的命运不可避免。