科幻电影投融资为何“雷声大雨点小”

科幻电影投融资为何“雷声大雨点小”





所有人提起国产科幻电影，都只说《流浪地球》第一部和第二部，为什么其他的都不愿意提？比如《独行月球》《上海堡垒》。”编剧、影评人张小北说出这句话时，台上台下一片会心的笑声。
原因很简单，高票房的《独行月球》虽然有科幻元素，但观众们是冲着看沈腾、看喜剧电影的心态去的。而请来鹿晗主演的《上海堡垒》，耗资巨大却票房和口碑双双失利，让投资方损失惨重。
10月19日，在2023成都世界科幻大会主题沙龙上，一场以科幻影视投融资为主题的沙龙，道出了这个科幻产业发展的真实现状——两部《流浪地球》的成功确实让人振奋，但这是金字塔尖上可遇而不可求的成功案例，科幻影视产业的塔基还非常薄弱。
在中国导演协会副会长、中国电影家协会科幻电影工作委员会会长王红卫看来，尽管有了《流浪地球》的示范效应，国内科幻电影的创作与投融资还处于“雷声大雨点小”的局面。
科幻影视投融资及科幻产业发展论坛参与嘉宾合影。 图片来源：主办方供图
《流浪地球》是金字塔尖，中国科幻电影的发展还需要塔基
科幻作家刘慈欣在2017年接受每日经济新闻记者专访时曾坦言，科幻读物的市场很小，专职的科幻作者很难以此为生。相比之下，影视改编版权的价格更为可观。“有个科幻作者讲了一句话很有意思：资本家拿着钱要毁灭我们，广大科幻作家盼着他们来毁灭。”
不难看出，科幻影视的投融资备受创作者关注。科普作家、“九天”科幻影视平台联合发起人翟雪连发现，这个关于科幻影视投融资的沙龙吸引了众多专业人士前来旁听，银河奖的获奖者进进出出十几个人了。但是科幻电影投资人看到的却不多，所以现在科幻电影到底有没有成熟的商业模式？
圆桌对话主持人翟雪连将这个难题抛给了保利影业党委书记、总经理李挺伟。
保利影业党委书记、总经理李挺伟。 图片来源：主办方供图
“从主题演讲到圆桌对谈，都只有我一个投资方，说明科幻影视产业的投融资确实少，科幻电影产业的确还在培育期。”李挺伟笑称，“市场在测算科幻超级IP的商业效应时，会将它能拉动的周边消费产业乘以票房的十倍。但这些都只是模型里的公式，如果没有前面的那个1，后面的都是0。只有回归本体，把电影内容做好，才能确保前面的1。”
李挺伟分享了他们的投资心得，价值内核在中间，外面包裹着共情、共鸣、共振与共识。如果只有共情和共鸣，这部电影就可能还达不到理想的票房效果。只有当“共振”，也就是破圈时，才是票房爆发之时。“科幻电影大多还只能共情、共鸣它的受众，很少能实现破圈。《流浪地球2》是少有的破圈之作，比如央企中核集团发文回应《流浪地球2》：‘你们尽管想象，我们负责实现！’这就是共振。”
科幻作家、科幻编剧付国丰“送走了”一本又一本的科幻杂志。用他的话来说，做是“创刊号，也做了停刊号”，后来他去了影视公司做编剧。在付国丰看来，《流浪地球》是科幻电影的金字塔尖，而中国科幻电影产业的发展还需要塔基，需要大量中小成本科幻电影。
科幻作家、科幻编剧付国丰。 图片来源：主办方供图
“对这类塔基产品，观众的基本诉求是讲好一个故事，投资方的诉求则是成本与风险可控。”付国丰的想法是，编剧写科幻剧本时，最好带点成本意识和技术难度意识。只有做出更多塔基产品，才能把市场打开，培养更多团队，形成良性发展。
搭建“新手友好”的低成本科幻电影工作坊
“如果现在在横店拍戏，导演临时说要加一场竹林打斗戏，横店的各种道具公司能立刻拿出一大堆全乎的道具供导演选择。但如果说要加一场激光枪打斗戏，那所有道具公司都懵了。”《流浪地球》的副导演（B组导演）郁刚说，从道具的环节，也能充分说明科幻电影产业链还有很多空白。