年末限制级好片，快加入片单 

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最近被许多影迷讨论的R级新片《五月十二月》，在演员阵容和题材上都有着不小的噱头。
片中，娜塔丽·波特曼饰演的女演员伊丽莎白为了出演拥有传奇人生的格蕾西（朱丽安·摩尔 饰），特意走入她的生活进行深度调研。
在这场登堂入室的采风中，两位女性的“博弈”也随之打响。
两代影后的同台飙戏，无疑是《五月十二月》的最大看点。
童星时期的娜塔莉·波特曼在《这个杀手不太冷》里一鸣惊人，经过数年的演技磨练，最终凭《黑天鹅》里走火入魔的舞蹈演员角色获得奥斯卡影后。
今年63岁的朱丽安·摩尔是更早一代的实力影后，凭《远离天堂》《时时刻刻》《星图》《依然爱丽丝》等重磅作品一路开挂，完成了欧洲三大电影节+奥斯卡影后的超级大满贯。
什么样的导演，才能码到这二位影后联袂主演？
答案是托德·海因斯——《天鹅绒金矿》《卡罗尔》《黑水》的导演，一位富有才华的美国独立电影名导。
让朱丽安 ·摩尔提名奥斯卡最佳女主角的的《远离天堂》（2002）也是他的作品，《五月十二月》是他们的第五次合作。
《五月十二月》拥有充满戏剧性的情节设计，媒体评价用的词是“危险又迷人”，它的明线是两位女性的纷争，暗线是一段有违伦理道德的爱情故事。
朱丽安 ·摩尔饰演的格蕾西在23年前出轨了儿子的同学乔。当年她36岁，乔只有13岁，她因此入狱，成为了轰动美国的新闻人物。
出狱后，两人不顾非议结为夫妻，并养育了三个孩子，过上了令人诧异的幸福生活。
演员伊丽莎白即将出演基于格蕾西事件改编的传记片，为了把握和还原人物状态，她主动登门拜访，并访问了格雷西的前夫、大儿子以及小镇其他居民。
外来者的“入侵”，让这个本就特殊的家庭开始发生变化，两个女性之间也产生了微妙的对抗......
虽然影片剧情听起来很抓马很奇情，但它是改编自发生在美国的一起真实案件。
原型人物玛丽·凯·莱图诺出身在显赫的政客家庭。1997年，身为小学教师的她被丈夫指控性虐待自己的学生维利·福拉劳，后者当时在读小学六年级。
出轨未成年人的事件闹上法庭后，众人才知道她已经怀了维利的孩子。最终，她被判以有期徒刑七年半。
坐牢期间，她还和维利共写了一本书，名为《只有一种犯罪，那便是爱情》。
《五月十二月》里半真半假地提到过格蕾西原生家庭的创伤，这段剧情在现实生活里也能找到蓝本。
玛丽的父亲是一名保守党政客，他与女学生产生婚外情并有两个私生子。在外人看来，玛丽的言行是对其父亲的效仿。
出狱后，玛丽和维利结婚了，他们一度是自带流量的话题人物，还在酒吧里担任过脱口秀主持人，讲述被无限美化的爱情故事。
不过到了2019年，两人离婚；2020年，玛丽离世；2021年，电影《五月十二月》开始筹拍。
不难理解为何导演托德·海因斯对玛丽的故事情有独钟，因为“越界”从来都是他的创作关键词。
1987年，托德·海因斯拍摄了实验短片《超级巨星卡朋特》，片中用芭比娃娃的玩偶来演绎卡朋特兄妹的传记故事，非常具有颠覆性。
1998年，《天鹅绒金矿》让托德·海因斯奠定了新酷儿电影扛旗手的地位。
影片以两位音乐人的故事为主线，讲述了摇滚乐队的往事，极尽绚丽的视觉风格与不绝于耳的华丽音效把观众拉回了眩晕迷醉的年代。这部具有挑衅意味和不安气息的电影背离了主流电影界对传统传记片的期许。
千禧年以后，托德·海因斯从地下电影转战主流电影界，但对音乐的热爱始终贯穿于创作生涯中。
《天鹅绒金矿》是以大卫·鲍伊为原型，2007年的《我不在那儿》则是一部鲍勃·迪伦传记片，由六位演员分饰迪伦的不同时期。2021年，他还拍摄了纪录片《地下丝绒》，聚焦于地下丝绒摇滚乐队的传奇往事。
海因斯的影片也秉持着对LGBT人群的关注。
2002年的《远离天堂》讲述了上世纪50年代，中产之家的男主人出柜所导致的一连串后果；2015年的《卡罗尔》则描绘了保守主义横行的50年代，贵妇与女售货员的艰难爱情。
凯特·布兰切特与鲁妮·玛拉主演的《卡罗尔》
以上两部影片很多影迷比较熟悉，它们有着相似的复古质感与优雅腔调，是海因斯在转型主流市场后的新尝试，以大众接受度更高的方式温和地输出他对“越界之爱”的理解。
《五月十二月》拍的仍是“越界”，并且“迎合”当下热点，关注着女性的处境。
伊丽莎白和格蕾西是双向越界的微妙关系，前者侵入了后者的生活，近距离观察拍摄原型的一举一动，后者则在潜移默化间完成了对前者的改造，使其变成了自己的“分身”。
格蕾西和乔的关系无疑也是一种“越界”，他们越过了格蕾西的大儿子，建立了一种畸形的连接（片名的“五月十二月”是句美国俚语，代指“老少恋”）。
用海因斯的话来讲，“这种关系的开始方式存在一些问题，最终会导致冲突。年龄差异，人类越轨，都是我们审视我们所生活的文化环境的机会。”
作为看录像带长大的一代，海因斯也习惯于在自己的作品中向敬仰的大师致敬。
我们可以在《远离天堂》中看到《深锁春光一院愁》和《恐惧吞噬灵魂》的影子，亦能在《我不在那儿》里看到法国新浪潮的灵光。
《五月十二月》也有特意的致敬的对象——瑞典电影大师伯格曼。海因斯坦言，娜塔莉·波特曼对着镜头独白的一段参考了《冬日之光》（1963）。
另外，影片关于两位女性身份同化的呈现，更像是从《假面》（1966）中得到了灵感。《假面》讲述了一名女演员让女护士变成生活替身的故事，女演员的名字恰好也叫伊丽莎白。
回到演员层面，《五月十二月》的舞台给到了娜塔莉·波特曼和朱丽安·摩尔。
娜塔莉演起女演员来轻车熟路，这一次不需要她像《黑天鹅》那样“不疯魔、不成活”，只需在窥探中加一点不怀好意。
中产主妇的角色对朱丽安而言也是手到擒拿，每一寸肌肤都在尽力维持体面，但平静之下依然可见隐约的疯狂与控制欲。
她们多次在镜子前交锋，打破了无形的第四堵墙，贡献了教科书级别的飙戏指南。
行为上的亲昵触碰并不能消融两人内心的冰山，她们都想在这段扮演-被扮演的关系里居于上位。
娜塔莉在采访里提到，身份与表演的问题一向让她着迷，所以看到剧本后就决定出演，《五月十二月》也是她创办的MountainA公司的首部电影。
她把剧本拿给了海因斯导演，后者便找来了缪斯朱丽安，促成了这次难得的合作。
朱丽安私下做了不少功课，她认真研读了原型人物玛丽的新闻报道与其创作的小说，还观看了她在公众前亮相的所有视频，尽可能地模拟她的嗓音与姿态。
得益于两位优秀女演员的付出，我们才能看到张力十足的影后飙戏。
这部阵容华丽的新作在今年的戛纳电影节上入围主竞赛单元，场刊评分高达3分（满分4分）；
它还在被誉为“奥斯卡风向标”的纽约影评人协会奖中荣膺最佳剧本/男配角奖，有可能成为明年奥斯卡颁奖季之热门。
据片方透露，在即将到来的奥斯卡颁奖季上，娜塔莉和朱丽安将会分别竞争最佳女演员和最佳女配角奖，一起静待消息。